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::1話～25話で使用。話に応じて歌詞、物語が進むにつれて映像が変化していくという放映当時は極めて珍しい手法がとられていた。 | ::1話～25話で使用。話に応じて歌詞、物語が進むにつれて映像が変化していくという放映当時は極めて珍しい手法がとられていた。 | ||
::カズマがメインの回は1番、劉鳳がメインの回は2番が使われ、歌詞もそれぞれをイメージしたものとなっている。終盤は3番で固定となる。 | ::カズマがメインの回は1番、劉鳳がメインの回は2番が使われ、歌詞もそれぞれをイメージしたものとなっている。終盤は3番で固定となる。 | ||
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::1話～25話で使用。最終回ではオープニングテーマとして使用された。 | ::1話～25話で使用。最終回ではオープニングテーマとして使用された。 | ||
::オープニングとしては第1話から時系列順にダイジェストでつないだ形となっているが、初期のエピソードはモノクロかつボカシが入ったおぼろげな絵で、話数が進む(=現在に近づく)ほど色が付いて鮮やかになり輪郭もはっきりしたものになっていく。さらに歌詞に合わせて映像が切り替わるというこれまた凝った作りになっている。伏線としても機能しており、『かつて過ぎ去ってしまった、今となっては思い出すことも難しい過去』から現在へと繋がっている。ちなみにエンディングが使用されたのは『本編は25話で終わっているため』である。謂わば、エピローグのエピローグ。 | ::オープニングとしては第1話から時系列順にダイジェストでつないだ形となっているが、初期のエピソードはモノクロかつボカシが入ったおぼろげな絵で、話数が進む(=現在に近づく)ほど色が付いて鮮やかになり輪郭もはっきりしたものになっていく。さらに歌詞に合わせて映像が切り替わるというこれまた凝った作りになっている。伏線としても機能しており、『かつて過ぎ去ってしまった、今となっては思い出すことも難しい過去』から現在へと繋がっている。ちなみにエンディングが使用されたのは『本編は25話で終わっているため』である。謂わば、エピローグのエピローグ。 | ||
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:;「旅立ちの鐘が鳴る」 | :;「旅立ちの鐘が鳴る」 | ||
::作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ | ::作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ | ||
::最終話のエンディングテーマ。 | ::最終話のエンディングテーマ。 | ||
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;挿入歌 | ;挿入歌 | ||
:;「All I need is love」 | :;「All I need is love」 | ||
::作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ | ::作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ | ||
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:;「Magma」 | :;「Magma」 | ||
| − | :: | + | ::作詞：酒井ミキオ / 作曲：鈴木Daichi秀行 / 歌：井出秦彰 |
::19話で使用。 | ::19話で使用。 | ||
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:;「Discovery」 | :;「Discovery」 | ||
::作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ | ::作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ | ||
2021年5月9日 (日) 14:45時点における版
| スクライド | |
|---|---|
| 外国語表記 | s.CRY.ed |
| 監督 | 谷口悟朗 |
| シリーズ構成 | 黒田洋介 |
| キャラクターデザイン | 平井久司 |
| 音楽 | 中川幸太郎 |
| 制作 |
サンライズ （井荻スタジオ） |
| 放送局 | テレビ東京系 |
| 放送期間 |
2001年7月4日 - 2001年12月26日 |
| 話数 | 全26話 |
| 初登場SRW | スーパーロボット大戦X-Ω |
『スクライド』はサンライズ制作のテレビアニメ作品。
概要
監督の谷口悟朗氏やメインライターの黒田洋介氏など、『無限のリヴァイアス』のメインスタッフが同作に続いて制作したテレビアニメ。
地殻変動により日本から切り離された島「ロストグラウンド」を舞台に、「アルター」と呼ばれる異能力を持つ者達の戦いを描くSFバトルアクション。
同系スタッフの『リヴァイアス』と対称的に勢いとノリを重視した活劇作品となっており、カズマと劉鳳という二人の「男」が拳を交え、共闘し、意地をぶつけ合う姿を描いたドラマは現在も根強いファンを持つ。
2011年から2012年にかけてテレビシリーズに新作パート追加やアフレコ新録を施し再構成したスペシャルエディション『スクライド オルタレイション TAO/QUAN』がイベント上映された。
登場人物
スパロボ毎の登場人物一覧については以下を参照して下さい。
メインキャラクター
- カズマ
- 本作の主人公。アルター能力は融合装着型の「シェルブリット」。
- 劉鳳
- 本作のもうひとりの主人公。ホーリーのエース的存在でアルター能力は自立稼働型の「絶影」。
- 由詑かなみ
- カズマとともに暮らす少女。
- 桐生水守
- 劉鳳の幼馴染み。本土の名家である桐生家の令嬢。幼少時に劉鳳がアルター能力で作った絶影の欠片を首飾りにしてお守りとしている。
- シェリス・アジャーニ
- 劉鳳に想いを寄せるホーリー隊員の少女。アルター能力は自立稼働型の「エターナル・デボーテ」。
ロストグラウンドの住人
- 君島邦彦
- カズマの悪友であり仕事上の相棒。軽薄でチャラい性格だが根底にはカズマに劣らぬ意地と闘志を持つ。
- 寺田あやせ
- 君島の憧れの女性。ネイティブアルターであるが、周囲の偏見を恐れ弟にも能力の事は伏せている。アルター能力は具現型の「ノーブル・テンペスト」。
- 寺田明
- あやせの弟。重い病気を抱えた身で、いつも体調が優れずにいる。立浪ジョージによって再開発地区に連行され、彼の給仕として働かされていた所を、カズマに助けられる。
- ビフ
- 巨漢のネイティブアルター。単純かつ粗暴な性格で、子供も平気で殴るなど品性やモラルにも欠けている。アルター能力は具現型の「NRハンマー」。
- ウェッジ・バーンズ
- 立ち入り禁止区域で集会をしていた、不良グループを率いるネイティブアルターの少年。アルター能力は具現型の「フレイム・シュピール17」。
- キャミィ
- 橘あすかの恋人で、市街に住んでいる。一時は本土へ疎開したが、のちにロストグラウンドへ戻って来た。
- グロウ・ケーズ
- ホーリーのネイティブアルター狩りから逃れて、カズマ達の元へ担ぎ込まれたネイティブアルターの男。劉鳳に倒され、アルター能力を喪失した。
- ドレッド・レッド
- ドレッドヘアーが特徴のネイティブアルターの男。君島のネイティブアルター招集には唯一応じなかったため本土送りを逃れている。その後、再隆起現象の混乱に乗じてインナー住人を拉致監禁し強制労働に従事させていた。
- アルター能力は具現型の「ディレイ・オクトパス」
ホーリー部隊
- マーティン・ジグマール
- ホーリー隊長。アルター能力は自立稼働型+融合装着型の「エイリアス」。ロストグラウンドで最初に確認されたアルター使いであり、組織創設の提案者。
- ストレイト・クーガー
- 元ネイティブアルターでカズマの兄貴分。文化的生活をこよなく愛するナイスガイ。アルター能力は具現型の「ラディカル・グッドスピード」
- 瓜核
- 常にスイカを携えたふくよかな大男。男気と気配りを兼ね添えた好漢。アルター能力もスイカに由来する具現型の「瓜核（うりざね）」。
- 橘あすか
- インナー出身の青年。曲者ぞろいのホーリー隊員の中では比較的常識人といえる。アルター能力は具現型の「エタニティ・エイト」
- 後にホーリーを解雇されてしまうが、崩壊地区で運送・ブローカー会社を設立。崩壊地区における経済面での指導者となる。
- イーリャン
- 小柄で寡黙な少年。アルター能力は具現型の「絶対知覚」。ちなみに、劇中に出て来るイーリャンは、正式名称はイーリャン２であり、イーリャン１は既に死亡している。
- よく瓜核と行動を共にしており、エピローグでも彼のスイカ農園を手伝っている。
- 雲慶
- アフロヘアーが特徴の長身の男。アルター能力はアクセス型の「最悪の脚本（マッド・スプリクト）」。
- 立浪ジョージ
- 目的のためなら手段を選ばない粗暴かつ下品な男。寺田あやせの住む町を襲撃し、住民を再開発地区に連行した。その性格から、ホーリー内部でも問題人物と見做されていた。アルター能力は具現型の「ビッグ・マグナム」。
- エマージー・マクスフェル
- 狡猾な性格の痩身の男。アルター能力は自立稼働型の「スーパーピンチ」。
- 来夏月爽
- 「愛の狩人」を自称するフェミニストを気取ったナルシスト。アルター能力は自立稼働型の「常夏三姉妹」。
- 常夏三姉妹
- 来夏月が自身のアルターで生み出した姉妹。黒髪で大人な長女・晩夏、眼鏡とおかっぱが特徴の次女・仲夏、ピンクのツインテールが特徴の三女・初夏となる。外見・人格とも知らなければ人間と区別がつかないほどだが、空を飛んだりと所々で人間離れした描写が挟まれる。
- ダース
- 仮面を付けた特殊工作員。個人名ではなく量産型アルター能力者としての総称であり、複数人で同一の能力を使用する。
その他
- 桐生忠範
- 桐生水守の父。本土でも有数の資産家。ホールドの出資者で、ロストグラウンドの最高顧問でもある。後半でエージェントとして無常矜侍を派遣した。
- 無常矜侍
- 本土より派遣されたアルター使い。アルター能力は具現型の「アブソープション」と融合装着型の「ホワイトトリック＆ブラックジョーカー」。
- プーリー
- カズマと橘あすかが落ちた地下洞窟内の廃墟を縄張りにする、アルター能力を持った野生動物。子供を守るべく、カズマ達を敵と見做して襲い掛かってきたが、後に子供たちと共にあすかが始めた交易所で飼われる事となる。
- アルター能力は自立稼働型の「プログレッシブ・プロセッサー」。
登場メカ
スパロボ毎の登場メカ一覧については以下を参照して下さい。
- 絶影
- 劉鳳の能力で出現する自立稼働型アルター。
- エイリアス
- ジグマールの能力で出現する自立稼働型アルター。
- スーパーピンチクラッシャー
- エマージーの能力で出現するヒーローロボット型アルター。
- バーニングサマー
- 常夏三姉妹が融合した怪物型アルター。
- NRハンマー
- ビフの能力で出現する巨大ロボット型アルター。
用語
- アルター能力
- ロストグラウンドの新生児の約2%において発現する精神感応型物質変換能力。周囲の物質を原子レベルまで分解し、自身の望む形に再構成する。
- 先天的な才能ももちろんのこと、意思の強さがそのままアルターの強さになるため、強靱な意志の持ち主であるほど強力な能力となる傾向が強い。種類によって凡その序列があり、最終的には自我（エゴ）との合一による融合装着型が最も強くなる。ただし、能力の酷使によりアルターが不可逆化し、能力者は最終的に自らのアルターに蝕まれていくようになる。
- 高い身体能力の獲得や物理法則を無視した物質変化といった様々な力を行使できるようになるが、それ故に犯罪行為に利用する者も多く、ロストグラウンドが無法地帯となる原因となっている。
- また、ホーリーに帰属しない能力者は「ネイティブアルター」と呼ばれ、犯罪者予備軍のような扱いとなっている。
- ロストグラウンド
- 神奈川県横浜市近辺が物語開始前の20年前に発生した大隆起現象によって日本本土から切り離された、断崖絶壁に囲まれた孤島。なおロストグラウンドは通称で、正式な地名は「連(むらじ)経済特別区域」。
- 独自の貨幣制度や法体系などにより実質的な独立自治領として扱われているが、実際には本土からの援助物資に依存しており、本土からの政治・軍事的な介入が後を絶たない。
- 10%が本土と同等の治安秩序や生活水準が維持された市街と、残りが廃墟や荒野、山岳地帯が広がる崩壊地区[2]で構成され、崩壊地区住民である「インナー」と市街住民との経済格差が発展を妨げる一因となっている。
- 島の全体像から見るに、南部の隆起が特に激しいため、住民は北部の平野に集中している[3]。海岸は切り立った地形が殆どで、地割れや道路・橋の破壊が通行を困難にしている場所も多い。
- なおロストグラウンドが誕生した原因が地殻変動なので水質や土壌の汚染はなく、崩壊地区であっても農業や牧畜などによる自給自足は可能となっている。
- 壁
- 未開発地区の荒野と復興地区の市街を、厳重な検問や何重ものゲートで断絶させている高く長大な城壁。これによりインナーの人々は市街への出入りを厳しく制限されている。
- 本編開始から七年前の時点でも、劉家のベランダで劉鳳と桐生水守の背景に、建設中の壁らしきシルエットが確認できる。
- ホーリー
- アルター能力者で構成された対ネイティブアルター特殊部隊。アルター能力者による犯罪を取り締まる目的で創設された警察に近い組織。本土の中でも大きな権力を持つ名家の統括する経済連からの出資で運営されている。
- ホールド
- ロストグラウンドの犯罪を鎮圧するために結成された武装警察機構。ホーリーはホールドの一部門に過ぎないが、実際の処理の多くはホーリーに任されており、市街の治安維持や非アルター能力者の鎮圧を主任務とする。
- セントラルピラー
- ホールド及びホーリーの本部のある高層ビル。市街の中でもひと際高い建造物で、終盤は無常矜侍によってアルター要塞と化してしまう。
- ホーリーアイ
- ロストグラウンドからのアルター能力者流出を警戒するために軌道を周回する監視衛星。監視機能の他にも地上を攻撃する能力も兼ね備えており、ウェポンベイを展開した状態になると、４門のレーザー砲で地上のターゲットを狙撃する。終盤で強大なアルター能力で地上から大気圏を、突破してきたカズマと劉鳳によって破壊された。
- アルターの森
- ロストグラウンドの中でも、アルター粒子が漏れ出て来るほど「向こう側の世界」と繋がりの深い場所。森に棲む動物たちもアルター能力を持っており、そこに足を踏み入れた者は死体でなくても分解されてしまう危険地帯でもある。クーガーからその存在を知らされていたカズマは、劉鳳を倒す力を手に入れるため、森を抜け頂上にある巨大クレーターでアルター結晶体と邂逅・戦い背骨の一部を奪取した事により、シェルブリットを第２形態へと進化させた。
- 精製
- ホーリーが行うネイティブアルター保護活動により、未開発地区で捕らえたアルター能力者を本土に移送し、人工的にアルター能力の強化を行なう手術・処置の総称。能力の高いものにはさらなる強化が施されるが、そうでない者はほぼ洗脳に近いかたちで精神を調整され、用途に合わせたアルターや均質化された能力を与えられる。これらの調整を受けた者のほとんどは長く生きることはできない。いかに本土側の認識がアルター使いを人間として扱っていないかが窺える。ただし、中には精製によって「向こう側の世界」を垣間見た者も存在する。
- 劇中で精製を受けた主なアルター能力者は、ストレイト・クーガー、寺田あやせ、ビフ、無常矜侍などがいる。
- アルター要塞
- 無常矜侍が「向こう側の世界」に渡ってアルター結晶体の力を手にし、その力でセントラルピラーを中心に市街の建物を材料にし無常の意思で生み出された決戦の場所。劉鳳によってアルター結晶体が倒され、最終形態となった無常も同じく最終形態に到達したカズマの「自慢の拳」で粉砕された事により、無常の妄執と共に崩壊していった。
- 向こう側
- アルター能力と密接な関係を持つ異空間。向こう側を覗いた人間は生体情報に影響を受け、アルター能力が変容したり探知が不可能になる。反面、心身共に著しい負荷がかかるため、寿命が削られたり精神に異常を来たす危険性がある。
楽曲
- オープニングテーマ
-
- 「Reckless fire」
- 作詞：酒井ミキオ / 作曲・編曲：鈴木Daichi秀行 / 歌：井出泰彰
- 1話～25話で使用。話に応じて歌詞、物語が進むにつれて映像が変化していくという放映当時は極めて珍しい手法がとられていた。
- カズマがメインの回は1番、劉鳳がメインの回は2番が使われ、歌詞もそれぞれをイメージしたものとなっている。終盤は3番で固定となる。
- ちなみに当時のシングルCDに収録されていたのは2番と3番のBメロがカットされたバージョンで、フルバージョンはサントラに収録されていた。
- 『X-Ω』ではイベント「我道」にて原曲がクエストBGMに採用されている。
- エンディングテーマ
-
- 「Drastic my soul」
- 作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ
- 1話～25話で使用。最終回ではオープニングテーマとして使用された。
- オープニングとしては第1話から時系列順にダイジェストでつないだ形となっているが、初期のエピソードはモノクロかつボカシが入ったおぼろげな絵で、話数が進む(=現在に近づく)ほど色が付いて鮮やかになり輪郭もはっきりしたものになっていく。さらに歌詞に合わせて映像が切り替わるというこれまた凝った作りになっている。伏線としても機能しており、『かつて過ぎ去ってしまった、今となっては思い出すことも難しい過去』から現在へと繋がっている。ちなみにエンディングが使用されたのは『本編は25話で終わっているため』である。謂わば、エピローグのエピローグ。
-
- 「旅立ちの鐘が鳴る」
- 作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ
- 最終話のエンディングテーマ。
- 挿入歌
-
- 「All I need is love」
- 作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ
- 14話・17話で使用。無常とカズマの初邂逅で流れるなど、無常のテーマ曲と言えなくもない。
-
- 「Magma」
- 作詞：酒井ミキオ / 作曲：鈴木Daichi秀行 / 歌：井出秦彰
- 19話で使用。
-
- 「Discovery」
- 作詞・作編曲・歌：酒井ミキオ
- 25話で使用。この歌に合わせ、ロストグラウンドで懸命に生きていく人々が映し出されていく。最終回がコンセプトの同話に相応しい歌詞で、視聴者の半分ほどからはこれで終わると思われていたが、ちょうど曲が終わったあたりで壮絶極まるどんでん返しが待ち受けていた……！
登場作と扱われ方
単独作品
- スーパーロボット大戦X-Ω
- 初登場作品。2019年9月のイベント「我道」期間限定参戦。イベントでは同じく谷口監督作品である『コードギアス 反逆のルルーシュ』や、同氏が演出として携わった『機動武闘伝Gガンダム』の面々とクロスオーバーする。
- 2020年6月には、イベント「神に抗う者たち」にて復刻参戦。今回は同じ谷口監督作品の『ガン×ソード』と共演。
各話リスト
基本的にサブタイトルとなっている人物にスポットが当たる構成となっている…のだが、高確率で死亡するor再起不能になるという妙なジンクスがある。
| 話数 | サブタイトル |
|---|---|
| 第1話 | カズマ |
| 第2話 | 劉鳳 |
| 第3話 | ホーリー |
| 第4話 | ビッグ・マグナム |
| 第5話 | 桐生水守 |
| 第6話 | 絶影 |
| 第7話 | 橘あすか |
| 第8話 | 最悪の脚本(マッド・スプリクト) |
| 第9話 | シェルブリット |
| 第10話 | スーパーピンチ |
| 第11話 | アルターズ |
| 第12話 | 君島邦彦 |
| 第13話 | ロストグラウンド |
| 第14話 | 無常矜持 |
| 第15話 | はぐれ者 |
| 第16話 | 来夏月 爽 |
| 第17話 | 寺田あやせ |
| 第18話 | ストレイト・クーガー |
| 第19話 | 常夏3姉妹 |
| 第20話 | 由詫かなみ |
| 第21話 | ホーリー・アイ |
| 第22話 | マーティン・ジグマール |
| 第23話 | シェリス・アジャーニ |
| 第24話 | 拳 |
| 第25話 | ネイティブ |
| 第26話 | 夢 |
商品情報
Blu-ray
書籍
楽曲関連
レンタルビデオ・動画配信
| サイト名 | 取扱いの有無 | 備考 |
|---|---|---|
| TSUTAYA宅配レンタル | 〇 | オルタレイションも可 |
| DMM | ○ | オルタレイションも可 |
| ゲオ宅配レンタル | 〇 | オルタレイションも可 |
| サイト名 | 取扱いの有無 | 備考 |
|---|---|---|
| TSUTAYA TV | △ | オルタレイションのみ可 |
| DMM動画 | △ | オルタレイションのみ可 |
| バンダイチャンネル | ○ | 見放題期間あり・オルタレイションも可 |
| GYAO!ストア | △ | オルタレイションのみ可 |
| 東映アニメオンデマンド | × | |
| ユーネクスト | × | |
| ビデオマーケット | △ | オルタレイションのみ可 |
| フジテレビオンデマンド | × | |
| Amazonプライムビデオ | ○ | 第一話無料・オルタレイションも可 |
| dアニメストア | ○ | 見放題期間あり |
| ビデックス | × | |
| hulu | ○ |
余談
- アイキャッチおよび次回予告のナレーションは若本規夫氏が担当しており、特に次回予告はセリフ回しと若本節の相乗効果で非常に印象に残る。
- スクライドは二つの最終回が存在し、25話は大団円のような内容となり26話は'二人の主人公による喧嘩がひたすら繰り広げられる'という恐るべき内容。前者は一般向けの最終回、後者は男向けの最終回というコンセプトとなっている。ただのエピローグでは終わらない、かといって奇を衒ったわけではない。ここに至るまでの過程がしっかりと描かれ、それら全てを解き放ったかのような最終話は現在でも非常に高い評価を受けている。
- クロスオーバー系作品にはスパロボ参戦に先駆け『ヒーローズファンタジア』に参戦している。
- メディアミックス展開のひとつとして、アニメ放送と同時期に『週刊少年チャンピオン』にて漫画版の連載が開始されたが、谷口監督の方針によりアニメ版とは大きく異なる内容となっている[4]。シナリオ担当の黒田氏や作画担当の戸田泰成氏の健筆もあって独特のノリを持った作風となっており、こちらも熱烈なファンを獲得している。漫画版の要素がアニメやTAOに逆輸入されたケースもある。
- 2002年にアニメで設定制作を担当した兵頭一歩氏により、後日談小説となる『スクライド アフター』が発表された。全3巻予定で最終巻を残し長きに渡り未完状態となっていたが、2012年に完全版の制作が発表され9年越しに完結となった。その他、同じく兵頭氏作によるサイドストーリー小説『スクライド 新しき盟約（ニューオーダー）』も存在する。時系列としては本編25話終盤→新しき盟約→25話ラスト・26話→アフターとなる。挿絵は一貫してアニメのキャラクターデザインを担当した平井久司氏が担当している。
- アニメではわからないが、小説などの文字媒体ではカズマの一人称は「オレ」、劉鳳の一人称は「俺」と使い分けがされている。