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21行目: − 幼少時に歌の力で大きな山を動かせると信じ、ギターを手に一人山の前で歌っていた姿を放浪中の[[レイ・ラブロック]]に見出され、本格的に音楽の道へと進む。その後成長した彼は、レイ、[[ビヒーダ・フィーズ|ビヒーダ]]と共に[[マクロス7船団]]の未登録者が移り住む「アクショ」で「FIRE BOMBER」としての活動を開始する。+ 27行目:
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34行目: − 彼の信念はスパロボでも反映されており、搭乗機は非武装で、武装の代わりに「歌」を使うことができる。そのため特定の敵以外にはダメージが与えられないが、歌は[[バロータ兵]]の[[気力]]を下げる効果があり、一定値以下になると撤退させる事ができる。これは「歌撃墜（撤退）」と言う特殊な撃墜であり、扱いとしては普通に攻撃して撃墜したのと同じ。そのため、撃墜数・PP・経験値は通常通り（第2次Zでは獲得するPPは2倍）得られ、[[気力]]も上がる。その為、歌で味方の能力を上昇させる事が最大の役割となる。<br />寺田プロデューサー曰く、前々から「'''いわゆる補助魔法使いのようなポジションで出演させられないか'''」と構想を練っていたらしい。+ 51行目:
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ロックバンド「[[FIRE BOMBER]]」のメンバーで、ボーカルとギターを担当。
ロックバンド「[[FIRE BOMBER]]」のメンバーで、ボーカルとギターを担当。
幼少時に[[歌]]の力で大きな山を動かせると信じ、ギターを手に一人山の前で歌っていた姿を放浪中の[[レイ・ラブロック]]に見出され、本格的に音楽の道へと進む。その後成長した彼は、レイ、[[ビヒーダ・フィーズ|ビヒーダ]]と共に[[マクロス7船団]]の未登録者が移り住む「アクショ」で「FIRE BOMBER」としての活動を開始する。
他人からの束縛や強制を何よりも嫌う奔放な性格で、歌を聞かせたい相手がいる場所ならどこであってもライブ会場となる。そんな彼が劇中で最も力を入れている会場こそ「戦場」であり、レイから譲り受けた[[VF-19改 ファイアーバルキリー]]を駆り、敵味方の区別無く歌を聴かせまくった。なお、いつ修得したのか不明だが、その操縦技量は天才的で、超高等技術「QM69」をギターを弾きながらやってのける腕前。この為、敵弾にはまず当たらない。レイがかつて軍に所属していたことを考えると、レイの薫陶を受けたものと考えられる。
他人からの束縛や強制を何よりも嫌う奔放な性格で、歌を聞かせたい相手がいる場所ならどこであってもライブ会場となる。そんな彼が劇中で最も力を入れている会場こそ「戦場」であり、レイから譲り受けた[[VF-19改 ファイアーバルキリー]]を駆り、敵味方の区別無く歌を聴かせまくった。なお、いつ修得したのか不明だが、その操縦技量は天才的で、超高等技術「QM69」をギターを弾きながらやってのける腕前。この為、敵弾にはまず当たらない。レイがかつて軍に所属していたことを考えると、レイの薫陶を受けたものと考えられる。
[[プロトデビルン]]と戦う防衛部隊、特に[[ガムリン木崎|ガムリン]]からは露骨に邪魔がられ、嫌悪感を剥き出しにされていたが、命を張って歌を歌い続けるバサラの姿は次第に彼らの心をも動かしていく。
[[プロトデビルン]]と戦う防衛部隊、特に[[ガムリン木崎|ガムリン]]からは露骨に邪魔がられ、嫌悪感を剥き出しにされていたが、命を張って歌を歌い続けるバサラの姿は次第に彼らの心をも動かしていく。
そんな彼の歌には、実は[[スピリチア]]を吸われた人間を復活させ、[[プロトデビルン]]の活動に影響を与える途轍もない力が秘められていた（プロトデビルンの首領である[[イワーノ・ゲペルニッチ|ゲペルニッチ]]は彼を「[[アニマスピリチア]]」と呼ぶ）。最終的には彼の歌は[[ゲペルニッチ]]の暴走を止め、更に彼らと和解。文字通り「'''歌で'''」戦争を鎮めた。
そんな彼の歌には、実は[[スピリチア]]を吸われた人間を復活させ、[[プロトデビルン]]の活動に影響を与える途轍もない力が秘められていた（プロトデビルンの首領である[[イワーノ・ゲペルニッチ|ゲペルニッチ]]は彼を「[[アニマスピリチア]]」と呼ぶ）。最終的には彼の歌は[[ゲペルニッチ]]の暴走を止め、更に彼らと和解。文字通り「'''[[歌]]で'''」戦争を鎮めた。
プロトデビルンとの戦いが終わった後は、マクロス7船団を飛び出して宇宙を放浪（『マクロスダイナマイト7』参照）している。『[[マクロスF]]』の時代においてもまだマクロス7船団には戻らず、一人旅を続けているが、この頃にはバサラは[[リン・ミンメイ]]と並ぶ伝説の歌手として、銀河中にその名が知られている。また、小説版『マクロスF』においても何度か彼について触れられる場面があり、物語最終盤で何処とも知れない星でランカとシェリルの歌を聴いたバサラ（らしき人物）が自らもギター片手に歌い始める場面がある。
プロトデビルンとの戦いが終わった後は、マクロス7船団を飛び出して宇宙を放浪（『マクロスダイナマイト7』参照）している。『[[マクロスF]]』の時代においてもまだマクロス7船団には戻らず、一人旅を続けているが、この頃にはバサラは[[リン・ミンメイ]]と並ぶ伝説の歌手として、銀河中にその名が知られている。また、小説版『マクロスF』においても何度か彼について触れられる場面があり、物語最終盤で何処とも知れない星でランカとシェリルの歌を聴いたバサラ（らしき人物）が自らもギター片手に歌い始める場面がある。
=== スパロボシリーズでの扱い ===
=== スパロボシリーズでの扱い ===
彼の信念はスパロボでも反映されており、搭乗機は非武装で、武装の代わりに「[[歌]]」を使うことができる。そのため特定の敵以外にはダメージが与えられないが、歌は[[バロータ兵]]の[[気力]]を下げる効果があり、一定値以下になると撤退させる事ができる。これは「歌撃墜（撤退）」と言う特殊な撃墜であり、扱いとしては普通に攻撃して撃墜したのと同じ。そのため、撃墜数・PP・経験値は通常通り（第2次Zでは獲得するPPは2倍）得られ、[[気力]]も上がる。その為、歌で味方の能力を上昇させる事が最大の役割となる。<br />寺田プロデューサー曰く、前々から「'''いわゆる補助魔法使いのようなポジションで出演させられないか'''」と構想を練っていたらしい。
先述したとおり、通常の敵にはダメージが与えられないが、[[プロトデビルン]]や[[次元獣]]などに対してはダメージを与えつつ[[気力]]を下げる事が可能。特に歌によるダメージはプロトデビルンのダメージ軽減能力を無効化できるため、非常に強力なダメージソースとして活躍できる。
先述したとおり、通常の敵にはダメージが与えられないが、[[プロトデビルン]]や[[次元獣]]などに対してはダメージを与えつつ[[気力]]を下げる事が可能。特に歌によるダメージはプロトデビルンのダメージ軽減能力を無効化できるため、非常に強力なダメージソースとして活躍できる。
=== [[αシリーズ]] ===
=== [[αシリーズ]] ===
;[[第3次スーパーロボット大戦α|第3次スーパーロボット大戦α 終焉の銀河へ]]
;[[第3次スーパーロボット大戦α|第3次スーパーロボット大戦α 終焉の銀河へ]]
:本作中の物語におけるキーパーソンで、重要な役割を担う[[αナンバーズ]]最大の鍵が彼である。今回は[[シャロン・アップル]]、[[リン・ミンメイ]]、[[ラクス・クライン]]といった歌姫と呼ばれている者達とのジョイントが見られる。シャロンの歌にも、[[パレッス粒子]]にも動じず無限に出現する宇宙怪獣にまで歌を聴かせる辺り、流石はバサラという事か。本作の主題歌「[[GONG]]」を劇中で作曲したのは彼となっており、最終話で大きな意味を持つ（ちなみにバサラの歌パートを担当した福山芳樹氏はJAM Projectのメンバーであり、GONGにも参加している）。<br />彼の誕生は[[アカシックレコード]]によって待ち望まれていた為、彼のいた周辺宙域は意図的に時間の流れが速められており、『[[超時空要塞マクロス]]』の伝説の歌姫[[リン・ミンメイ]]との共演が可能となった。[[アニマスピリチア]]は、[[サイコドライバー]]とは異なるプロセスで[[アカシックレコード]]にアクセス出来る存在として注視され、歌で[[ゼ・バルマリィ帝国]]の兵士に施された洗脳を解くなどしていた。[[ルアフ・ガンエデン]]によれば、[[アカシックレコード]]の時間歪曲が無くとも彼とバサラは出会う運命になるようであった。<br />[[マップ兵器]]版「突撃ラブハート」を使えば出撃した大半のユニットがいきなり全開で戦えるようになり、一気にゲームの難易度を下げてしまう、[[αナンバーズ]]の縁の下の力持ち。またこれによって彼も大量の経験値を得ることができるためレベルアップは問題ないが、普通の敵を倒せないため獲得[[パイロットポイント]]はどうしても少なくなる。唯一撃墜できる[[プロトデビルン]]系の敵やバロータ兵が出たら優先して倒させよう。また、ラスボスの[[ケイサル・エフェス]]も[[プロトデビルン]]同様歌でダメージを与えられる。次周プレイを見越して彼に倒させるのも手。また、戦闘は他の小隊員に行わせるつもりなら[[ラーニング]]を覚えさせるのも手。
:本作中の物語におけるキーパーソンで、重要な役割を担う[[αナンバーズ]]最大の鍵が彼である。今回は[[シャロン・アップル]]、[[リン・ミンメイ]]、[[ラクス・クライン]]といった歌姫と呼ばれている者達とのジョイントが見られる。シャロンの歌にも、[[パレッス粒子]]にも動じず無限に出現する宇宙怪獣にまで[[歌]]を聴かせる辺り、流石はバサラという事か。本作の主題歌「[[GONG]]」を劇中で作曲したのは彼となっており、最終話で大きな意味を持つ（ちなみにバサラの歌パートを担当した福山芳樹氏はJAM Projectのメンバーであり、GONGにも参加している）。<br />彼の誕生は[[アカシックレコード]]によって待ち望まれていた為、彼のいた周辺宙域は意図的に時間の流れが速められており、『[[超時空要塞マクロス]]』の伝説の歌姫[[リン・ミンメイ]]との共演が可能となった。[[アニマスピリチア]]は、[[サイコドライバー]]とは異なるプロセスで[[アカシックレコード]]にアクセス出来る存在として注視され、歌で[[ゼ・バルマリィ帝国]]の兵士に施された洗脳を解くなどしていた。[[ルアフ・ガンエデン]]によれば、[[アカシックレコード]]の時間歪曲が無くとも彼とバサラは出会う運命になるようであった。<br />[[マップ兵器]]版「突撃ラブハート」を使えば出撃した大半のユニットがいきなり全開で戦えるようになり、一気にゲームの難易度を下げてしまう、[[αナンバーズ]]の縁の下の力持ち。またこれによって彼も大量の経験値を得ることができるためレベルアップは問題ないが、普通の敵を倒せないため獲得[[パイロットポイント]]はどうしても少なくなる。唯一撃墜できる[[プロトデビルン]]系の敵やバロータ兵が出たら優先して倒させよう。また、ラスボスの[[ケイサル・エフェス]]も[[プロトデビルン]]同様歌でダメージを与えられる。次周プレイを見越して彼に倒させるのも手。また、戦闘は他の小隊員に行わせるつもりなら[[ラーニング]]を覚えさせるのも手。
=== [[Zシリーズ]] ===
=== [[Zシリーズ]] ===
=== [[能力|能力値]] ===
=== [[能力|能力値]] ===
超高等技術「QM69」をギターを弾きながらやれてしまうためか、[[命中]]、[[回避]]、[[技量]]は文句なしにエース級。バサラ及びミレーヌは、パイロットステータスが特殊で「[[射撃]]」「[[格闘]]」が存在せず、代わりに「'''歌魂'''」と「'''歌EN'''」が存在する。同じ歌でもミレーヌのそれよりも効果が高い。普段は味方のサポートに徹し、プロトデビルン、バジュラ、次元獣との戦闘ではアタッカーとして活躍する。
超高等技術「QM69」をギターを弾きながらやれてしまうためか、[[命中]]、[[回避]]、[[技量]]は文句なしにエース級。バサラ及びミレーヌは、パイロットステータスが特殊で「[[射撃]]」「[[格闘]]」が存在せず、代わりに「'''歌魂'''」と「'''歌EN'''」が存在する。同じ[[歌]]でもミレーヌのそれよりも効果が高い。普段は味方のサポートに徹し、プロトデビルン、バジュラ、次元獣との戦闘ではアタッカーとして活躍する。
=== [[精神コマンド]] ===
=== [[精神コマンド]] ===
:「[[FIRE BOMBER]]」のボーカル・ベース担当。バサラのことは好きであったが、当の本人は恋愛に疎いのか恋心までは気付かなかった。
:「[[FIRE BOMBER]]」のボーカル・ベース担当。バサラのことは好きであったが、当の本人は恋愛に疎いのか恋心までは気付かなかった。
;[[レイ・ラブロック]]
;[[レイ・ラブロック]]
:「[[FIRE BOMBER]]」のキーボード・編曲担当。バサラが唯一信頼する人物。軍からのコネや、売り込みも行なっていた。
:「FIRE BOMBER」のキーボード・編曲担当。バサラが唯一信頼する人物。軍からのコネや、売り込みも行なっていた。
;[[ビヒーダ・フィーズ]]
;[[ビヒーダ・フィーズ]]
:「[[FIRE BOMBER]]」のドラムを担当。普段は喋らないが、バサラを信頼する人物でもある。
:「FIRE BOMBER」のドラムを担当。普段は喋らないが、バサラを信頼する人物でもある。
;[[ガムリン木崎]]
;[[ガムリン木崎]]
:当初はバサラの事を不快に思っていたが、ミレーヌとの交流を通じてバサラの歌を認めるようになり、バサラがミサイルを撃とうとした時は文字通り体を張って止め、叱咤激励した。
:当初はバサラの事を不快に思っていたが、ミレーヌとの交流を通じてバサラの歌を認めるようになり、バサラがミサイルを撃とうとした時は文字通り体を張って止め、叱咤激励した。
;[[シビル]]
;[[シビル]]
:[[プロトデビルン]]の一人。バサラは[[シビル]]に心に響く歌とは何であるか悩んでいた。そしてシビルが見せた「銀河」を見て、自分の歌とは何かに気付いた。
:[[プロトデビルン]]の一人。バサラはシビルに心に響く歌とは何であるか悩んでいた。そしてシビルが見せた「銀河」を見て、自分の歌とは何かに気付いた。
;[[ギギル]]
;[[ギギル]]
:[[プロトデビルン]]の一人。眠りについた[[シビル]]を目覚めさせようとするうちに、友情が芽生える。
:プロトデビルンの一人。眠りについたシビルを目覚めさせようとするうちに、友情が芽生える。
;[[イワーノ・ゲペルニッチ]]
;[[イワーノ・ゲペルニッチ]]
:[[プロトデビルン]]の頭目格。バサラ曰く「'''ゲペ何とか野郎'''」。
:プロトデビルンの頭目格。バサラ曰く「'''ゲペ何とか野郎'''」。
;レックス
;レックス
:マクロス7の各施設艦を繋ぐ宇宙空間ハイウェイ「ミルキーロード」を走る女暴走族集団「レックス軍団」のリーダー。基本的に男勝りで硬派な性格だが、バロータ軍相手に命がけで歌うバサラの姿に打たれ、彼に好意を抱くようになる。突然キスをしたり、シビルに憑依されて積極的に接近しかけたり、とミレーヌの嫉妬を買い続けた。
:マクロス7の各施設艦を繋ぐ宇宙空間ハイウェイ「ミルキーロード」を走る女暴走族集団「レックス軍団」のリーダー。基本的に男勝りで硬派な性格だが、バロータ軍相手に命がけで歌うバサラの姿に打たれ、彼に好意を抱くようになる。突然キスをしたり、シビルに憑依されて積極的に接近しかけたり、とミレーヌの嫉妬を買い続けた。
=== [[マクロスシリーズ]] ===
=== [[マクロスシリーズ]] ===
;[[リン・ミンメイ]]
;[[リン・ミンメイ]]
:[[マクロスシリーズ]]の世界における伝説的な歌手の一人であり、マクロス7本編後の後世においては、バサラの名は彼女の名と肩を並べるほどの伝説の存在となっている。[[第3次α]]では直接の共演が実現。バサラも彼女のことを尊敬しており、彼女に対して敬意を払う場面も見られた。共に「[[GONG]]」を製作する。
:マクロスシリーズの世界における伝説的な歌手の一人であり、マクロス7本編後の後世においては、バサラの名は彼女の名と肩を並べるほどの伝説の存在となっている。[[第3次α]]では直接の共演が実現。バサラも彼女のことを尊敬しており、彼女に対して敬意を払う場面も見られた。共に「[[GONG]]」を製作する。
;[[一条輝]]、[[ロイ・フォッカー]]
;[[一条輝]]、[[ロイ・フォッカー]]
:[[第3次α]]にて共演。バサラの歌を認めており、バサラが怒りのあまりバロータ軍に発砲した際にはガムリンと共にバサラを諭し、歌う事を促した。
:第3次αにて共演。バサラの歌を認めており、バサラが怒りのあまりバロータ軍に発砲した際にはガムリンと共にバサラを諭し、歌う事を促した。
;[[シャロン・アップル]]
;[[シャロン・アップル]]
:[[第3次α]]では殆どのキャラに否定されたシャロンの歌だが、バサラは肯定的だった。
:第3次αでは殆どのキャラに否定されたシャロンの歌だが、バサラは肯定的だった。
;[[シェリル・ノーム]]
;[[シェリル・ノーム]]
:『マクロス7』の後世にあたる『[[マクロスF]]』の時代の歌姫。バサラに対して大きな憧れを抱く。後述にもあるが、彼女の決まり文句は明らかにバサラのそれを意識したものである。『第2次Z 再世篇』にて遂にスパロボシリーズで初共演を果たし、彼女に大きく影響を与える事に。また、[[中断メッセージ]]では張り合う場面も。
:『マクロス7』の後世にあたる『[[マクロスF]]』の時代の歌姫。バサラに対して大きな憧れを抱く。
:後述にもあるが、彼女の決まり文句は明らかにバサラのそれを意識したものである。『第2次Z 再世篇』にて遂にスパロボシリーズで初共演を果たし、彼女に大きく影響を与える事に。また、[[中断メッセージ]]では張り合う場面も。
;[[ランカ・リー]]
;[[ランカ・リー]]
:『第2次Z 再世篇』にてスパロボシリーズ初共演。彼女にも影響を与えていく。彼女の苦しみを理解すると共に、彼女の歌が[[バジュラ]]殲滅の為の兵器として利用される事には、憤りを隠さなかった。
:『第2次Z 再世篇』にてスパロボシリーズ初共演。彼女にも影響を与えていく。彼女の苦しみを理解すると共に、彼女の歌が[[バジュラ]]殲滅の為の兵器として利用される事には、憤りを隠さなかった。
:『第2次Z 再世篇』ではかつてのガムリンと同じように当初はバサラの事を快く思っておらず、度々反発するが、最終的には素直に認めるように。企画当初は「F」にもバサラを出す話があったそうだが、出してしまえば確実にアルト以上のキャラクター性を発揮し、更に本編が26話かけて行われることを数話で終わらせてしまうためお蔵入りになったというエピソードがある。
:『第2次Z 再世篇』ではかつてのガムリンと同じように当初はバサラの事を快く思っておらず、度々反発するが、最終的には素直に認めるように。企画当初は「F」にもバサラを出す話があったそうだが、出してしまえば確実にアルト以上のキャラクター性を発揮し、更に本編が26話かけて行われることを数話で終わらせてしまうためお蔵入りになったというエピソードがある。
;[[オズマ・リー]]
;[[オズマ・リー]]
:彼もまた、バサラおよび[[FIRE BOMBER]]の大ファンである。その熱心なファンぶりは、作戦コードネームに[[FIRE BOMBER]]の曲名を使うほど。『第2次Z 再世篇』にてスパロボシリーズ初共演。直接対話した際には冷静さを保つも、バサラの生の歌声が響けば、凄まじいハッスルぶりを見せる。また、バサラは彼の事をランカのよき兄と認めている。
:彼もまた、バサラおよび[[FIRE BOMBER]]の大ファンである。その熱心なファンぶりは、作戦コードネームに[[FIRE BOMBER]]の曲名を使うほど。
:『第2次Z 再世篇』にてスパロボシリーズ初共演。直接対話した際には冷静さを保つも、'''バサラの生の歌声が響けば、凄まじいハッスルぶりを見せる'''。また、バサラは彼の事をランカのよき兄と認めている。
;[[早乙女矢三郎]]
;[[早乙女矢三郎]]
:『[[マクロスF]]』の登場人物で、[[早乙女アルト]]の歌舞伎役者としての兄弟子。TV版の小説にて、かつて故郷の惑星で失意に沈んでいた頃、偶然にも走行中の列車の天井でバサラ（らしき人物）と出会い、バサラの歌を聴いた事をきっかけに、芸人になる決意をしたという過去が明かされている。
:『マクロスF』の登場人物で、早乙女アルトの歌舞伎役者としての兄弟子。
:TV版の小説にて、かつて故郷の惑星で失意に沈んでいた頃、偶然にも走行中の列車の天井でバサラ（らしき人物）と出会い、バサラの歌を聴いた事をきっかけに、芸人になる決意をしたという過去が明かされている。
;[[レオン・三島]]
;[[レオン・三島]]
:『第2次Z 再世篇』ではランカの歌を[[バジュラ]]との戦いの為の兵器同然のように扱った彼に対して怒りを露わにしていた。
:『第2次Z 再世篇』ではランカの歌を[[バジュラ]]との戦いの為の兵器同然のように扱った彼に対して怒りを露わにしていた。
:[[第3次α]]で[[レプリ地球]]にて彼が[[パレッス粒子]]に侵された際、同じ症状のシンジとトロワと一緒にバサラを音楽の演奏会のメンバーに誘うも、カトル達の異変を察したバサラは彼らを正気に戻す為に歌を歌う。
:[[第3次α]]で[[レプリ地球]]にて彼が[[パレッス粒子]]に侵された際、同じ症状のシンジとトロワと一緒にバサラを音楽の演奏会のメンバーに誘うも、カトル達の異変を察したバサラは彼らを正気に戻す為に歌を歌う。
;[[ラクス・クライン]]
;[[ラクス・クライン]]
:[[第3次α]]ではバサラはラクスに尊敬されていた。ラクスの事を「歌の艦長さん」と呼ぶ事も。
:第3次αではバサラはラクスに尊敬されていた。ラクスの事を「歌の艦長さん」と呼ぶ事も。
;[[アンドリュー・バルトフェルド]]
;[[アンドリュー・バルトフェルド]]
:[[第3次α]]ではバサラは一時期、流しのミュージシャンとしてバルトフェルドの元に滞在しており、[[キラ・ヤマト|キラ]]が対面している。
:第3次αではバサラは一時期、流しのミュージシャンとしてバルトフェルドの元に滞在しており、[[キラ・ヤマト|キラ]]が対面している。
;[[ラウ・ル・クルーゼ]]
;[[ラウ・ル・クルーゼ]]
:[[第3次α]]にて、基本的に敵対者にも敵意を露にする事が無いバサラも、彼の身勝手な私怨には「みっともない恨み節」と珍しく怒りを露にしていた。
:第3次αにて、基本的に敵対者にも敵意を露にする事が無いバサラも、彼の身勝手な私怨には「みっともない恨み節」と珍しく怒りを露にしていた。
;[[リボンズ・アルマーク|イ]][[リヴァイヴ・リバイバル|ノ]][[ヒリング・ケア|ベ]][[ブリング・スタビティ|イ]][[デヴァイン・ノヴァ|ド]]達
;[[リボンズ・アルマーク|イ]][[リヴァイヴ・リバイバル|ノ]][[ヒリング・ケア|ベ]][[ブリング・スタビティ|イ]][[デヴァイン・ノヴァ|ド]]達
:『第2次Z 再世篇』では戦闘中の特殊台詞にて何かしらバサラの歌に対して反応を見せる。殆どがその歌に対して排斥的・懐疑的な反応だが、ヒリングだけは好意的な反応を見せる。
:『第2次Z 再世篇』では戦闘中の特殊台詞にて何かしらバサラの歌に対して反応を見せる。殆どがその歌に対して排斥的・懐疑的な反応だが、ヒリングだけは好意的な反応を見せる。
:特にリボンズは「黒の英知」に触れられなかったためか、ラスボス勢でありながらただ不愉快に思うだけであった。
:特にリボンズは「[[黒の英知]]」に触れられなかったためか、ラスボス勢でありながらただ不愉快に思うだけであった。
=== リアル系 ===
=== リアル系 ===
:[[D]]で共演。所詮は心を持たないプログラムの歌と考えていたが、最終決戦で歌を聴いて認めた。
:[[D]]で共演。所詮は心を持たないプログラムの歌と考えていたが、最終決戦で歌を聴いて認めた。
;[[矢作省吾]]
;[[矢作省吾]]
:[[D]]ではバサラに理解を示しており、[[時祭イヴ|イヴ]]とのジョイントを持ちかける。基本的に関係は良好だが、終盤の惑星ラクスルートで自身の歌を彼に[[プロトデビルン]]との戦いの為の兵器同然のように扱われた際には、流石のバサラも彼に対して怒りを禁じえなかった。
:Dではバサラに理解を示しており、[[時祭イヴ|イヴ]]とのジョイントを持ちかける。基本的に関係は良好だが、終盤の惑星ラクスルートで自身の歌を彼に[[プロトデビルン]]との戦いの為の兵器同然のように扱われた際には、流石のバサラも彼に対して怒りを禁じえなかった。
;[[キリコ・キュービィー]]
;[[キリコ・キュービィー]]
:『第2次Z 再世篇』中盤に[[ワイズマン]]の策動によって幾度となく鳴り響くレッドショルダーのマーチに精神を追いつめられていく彼の心情を看破し、バサラなりの気遣いの言葉を送る。直後のバジュラやアイムとの戦いで見せたバサラのひたむきな歌への想いと、その歌は、彼にも少なからず感銘を与えている。
:『第2次Z 再世篇』中盤に[[ワイズマン]]の策動によって幾度となく鳴り響くレッドショルダーのマーチに精神を追いつめられていく彼の心情を看破し、バサラなりの気遣いの言葉を送る。直後のバジュラやアイムとの戦いで見せたバサラのひたむきな歌への想いと、その歌は、彼にも少なからず感銘を与えている。
:[[第3次α]]にてバサラの存在意義、そして役割を知るカヲルは、バサラの歌に大きな興味と期待を持ち、何度かバサラと接触する。後にバサラとミンメイの「[[GONG]]」の制作に協力している。バサラは彼とシンジの仲を気に掛けており、[[銀河中心殴り込み艦隊]]出航直前に彼がバサラの自室から去っていく際には「（シンジに）会っていかないのか？」と声をかけている。
:[[第3次α]]にてバサラの存在意義、そして役割を知るカヲルは、バサラの歌に大きな興味と期待を持ち、何度かバサラと接触する。後にバサラとミンメイの「[[GONG]]」の制作に協力している。バサラは彼とシンジの仲を気に掛けており、[[銀河中心殴り込み艦隊]]出航直前に彼がバサラの自室から去っていく際には「（シンジに）会っていかないのか？」と声をかけている。
;[[碇シンジ]]
;[[碇シンジ]]
:[[第3次α]]で[[レプリ地球]]にて彼が[[パレッス粒子]]に侵された際、同じ症状のカトルとトロワと一緒にバサラを音楽の演奏会のメンバーに誘うも、シンジ達の異変を察したバサラは彼らを正気に戻す為に歌を歌う。[[人類補完計画]]が発動した際に彼が[[EVA]]に取り込まれた際には「お前の歌を歌え」と復活を呼びかけ、ゲンドウとの戦いに際しては彼を後押しし、ゲンドウとの決着が着いた後に彼が改めて戦い続ける事を誓った際には彼を祝福している。
:第3次αで[[レプリ地球]]にて彼が[[パレッス粒子]]に侵された際、同じ症状のカトルとトロワと一緒にバサラを音楽の演奏会のメンバーに誘うも、シンジ達の異変を察したバサラは彼らを正気に戻す為に歌を歌う。[[人類補完計画]]が発動した際に彼が[[EVA]]に取り込まれた際には「お前の歌を歌え」と復活を呼びかけ、ゲンドウとの戦いに際しては彼を後押しし、ゲンドウとの決着が着いた後に彼が改めて戦い続ける事を誓った際には彼を祝福している。
;[[綾波レイ]]
;[[綾波レイ]]
:[[第3次]]にて[[人類補完計画]]の発動の時に彼女が[[第2使徒リリス|リリス]]となった姿を現した際、全く物怖じする事無く「聴かせがいのある奴が出てきた」と喜んでいた。また、レイはバサラの歌に好意を示している。
:第3次にて[[人類補完計画]]の発動の時に彼女が[[第2使徒リリス|リリス]]となった姿を現した際、全く物怖じする事無く「聴かせがいのある奴が出てきた」と喜んでいた。また、レイはバサラの歌に好意を示している。
;[[碇ゲンドウ]]
;[[碇ゲンドウ]]
:[[EVA初号機|EVA初号機悪魔Ver]]との戦闘前会話では、意外にも彼のリアクションに「ノリがいいじゃねえか！」と大喜びし気分良く歌うが、この時のゲンドウの顔グラから察すると単に嘲笑していただけの可能性も。
:[[EVA初号機|EVA初号機悪魔Ver]]との戦闘前会話では、意外にも彼のリアクションに「ノリがいいじゃねえか！」と大喜びし気分良く歌うが、この時のゲンドウの顔グラから察すると単に嘲笑していただけの可能性も。
;[[ユウキ・コスモ]]
;[[ユウキ・コスモ]]
:[[第3次α]]では[[αナンバーズ]]と合流する前から何度か縁があった。彼とバサラは、[[アポカリュプシス]]を乗り越え、[[ケイサル・エフェス]]を打倒する上で非常に大きな役割を果たす事になる。悪癖である彼からの皮肉にも特に動じる事は無いが、自分の歌を「兵器」呼ばわりされた際には流石に怒りを禁じえなかった様子。物語中盤までは彼に歌い続ける姿勢を嘲笑されていたが、やがて彼もバサラの歌を認めるようになる。
:第3次αでは[[αナンバーズ]]と合流する前から何度か縁があった。彼とバサラは、[[アポカリュプシス]]を乗り越え、[[ケイサル・エフェス]]を打倒する上で非常に大きな役割を果たす事になる。悪癖である彼からの皮肉にも特に動じる事は無いが、自分の歌を「兵器」呼ばわりされた際には流石に怒りを禁じえなかった様子。物語中盤までは彼に歌い続ける姿勢を嘲笑されていたが、やがて彼もバサラの歌を認めるようになる。
;[[パイパー・ルウ]]
;[[パイパー・ルウ]]
:[[第3次α]]では初対面時に子守唄を聴かせてもらって以来、バサラの歌が好きになった。同作において他作品のキャラクターで最初にバサラのファンになったキャラと言っても過言でないかもしれない。
:[[第3次α]]では初対面時に子守唄を聴かせてもらって以来、バサラの歌が好きになった。同作において他作品のキャラクターで最初にバサラのファンになったキャラと言っても過言でないかもしれない。
;[[マイク・サウンダース13世]]
;[[マイク・サウンダース13世]]
:[[第3次α]]では歌うロボットである為、バサラが「[[GONG]]」を共にセッションする相手としてミンメイやラクスと共に彼の名前を挙げている。ちなみに、マイクがディスクPを使用した際に流れる曲「Power of Desire」を歌うのは、福山芳樹氏と同じくJAM Projectのメンバーの1人の遠藤正明氏である。同様に、原作でディスクFを使用した際に流れる曲「レッツ・ファイナルフュージョン!!」を歌うのは、遠藤正明氏とJAM Projectのリーダーの影山ヒロノブ氏である。
:第3次αでは歌うロボットである為、バサラが「[[GONG]]」を共にセッションする相手としてミンメイやラクスと共に彼の名前を挙げている。
:ちなみに、マイクがディスクPを使用した際に流れる曲「Power of Desire」を歌うのは、福山芳樹氏と同じくJAM Projectのメンバーの1人の遠藤正明氏である。同様に、原作でディスクFを使用した際に流れる曲「レッツ・ファイナルフュージョン!!」を歌うのは、遠藤正明氏とJAM Projectのリーダーの影山ヒロノブ氏である。
;[[パルパレーパ]]
;[[パルパレーパ]]
:[[第3次α]]にて生身の人間でありながら[[パレッス粒子]]の影響を受けなかったバサラに驚愕していた。
:第3次αにて生身の人間でありながら[[パレッス粒子]]の影響を受けなかったバサラに驚愕していた。
;[[藤原忍]]
;[[藤原忍]]
:[[第3次α]]では[[FIRE BOMBER|サウンドフォース]]として、正式に[[αナンバーズ]]へ編入された頃から彼に気に入られており、戦場に介入する事に関してはむしろ肯定的に受け止められていた。再世篇でも同様だが、バサラがランカの代役を買って出たとき、「DYNAMITE EXPLOSION」を一曲目に持ってきたことは不満だったようだ。忍がギタリストであり、ムゲとの戦いの後にはバンドを始めるなどの原作設定を生かしたクロスオーバーである。バサラ曰く「'''ノリのわかる奴'''」。
:第3次αでは[[FIRE BOMBER|サウンドフォース]]として、正式に[[αナンバーズ]]へ編入された頃から彼に気に入られており、戦場に介入する事に関してはむしろ肯定的に受け止められていた。再世篇でも同様だが、バサラがランカの代役を買って出たとき、「DYNAMITE EXPLOSION」を一曲目に持ってきたことは不満だったようだ。忍がギタリストであり、ムゲとの戦いの後にはバンドを始めるなどの原作設定を生かしたクロスオーバーである。バサラ曰く「'''ノリのわかる奴'''」。
;[[ピエール・ヴィエラ]]
;[[ピエール・ヴィエラ]]
:『第2次Z 再世篇』ではオズマが原因でFBにドハマりしてバサラの大ファンの一人となる。
:『第2次Z 再世篇』ではオズマが原因でFBにドハマりしてバサラの大ファンの一人となる。
;[[アイム・ライアード]]
;[[アイム・ライアード]]
:バサラやランカの歌を「兵器として使われるのが最も相応しい」「誰にも聴いてもらえない歌は雑音と同じ」等と嘯き嘲笑するが、そんな挑発に動じるバサラではなく、「いつもと同じように」新曲を熱唱し、彼を退ける。ガムリンの言う通りで、嘘に全てを塗り固められたアイムにとって、常にその心と想いのままに歌い続けるバサラは、まさに天敵であった。尤も、バサラにとっては彼も自分の歌を聴かせる相手の一人でしかない。
:バサラやランカの歌を「兵器として使われるのが最も相応しい」「誰にも聴いてもらえない歌は雑音と同じ」等と嘯き嘲笑するが、そんな挑発に動じるバサラではなく、「いつもと同じように」新曲を熱唱し、彼を退ける。ガムリンの言う通りで、嘘に全てを塗り固められたアイムにとって、常にその心と想いのままに歌い続けるバサラは、まさに天敵であった。尤も、バサラにとっては彼も自分の歌を聴かせる相手の一人でしかない。
:特殊戦闘台詞ではいつものように「時空を震わせる」「銀河を滅ぼす」など意味ありげなことをつぶやく一方で、徹底的に相性が悪いのか嫌悪感剥き出しで文句をつけることもある。
:[[特殊戦闘台詞]]ではいつものように「時空を震わせる」「銀河を滅ぼす」など意味ありげなことをつぶやく一方で、徹底的に相性が悪いのか嫌悪感剥き出しで文句をつけることもある。
;[[ユーサー・インサラウム]]
;[[ユーサー・インサラウム]]
:特に絡みはないが、特殊戦闘セリフではバサラを「生命の歌の歌い手」と呼び、インサラウムのために歌うことを求める。
:特に絡みはないが、特殊戦闘台詞ではバサラを「生命の歌の歌い手」と呼び、インサラウムのために歌うことを求める。
== 名台詞 ==
== 名台詞 ==
;「俺の歌を聴けぇっ！！」
;「俺の[[歌]]を聴けぇっ！！」
:バサラの決まり文句であり、バサラといえばこの台詞である。銀河中に知れ渡っており、13年後の世界にあたる『[[マクロスF]]』の歌姫[[シェリル・ノーム]]の決まり文句は「私の歌を聴け～！」というものである（なんとCMの「バンダイ DX超合金 ファイヤーバルキリー」ではこのセリフを喋っている！）。
:バサラの決まり文句であり、バサラといえばこの台詞である。銀河中に知れ渡っており、13年後の世界にあたる『[[マクロスF]]』の歌姫[[シェリル・ノーム]]の決まり文句は「私の歌を聴け～！」というものである（なんとCMの「バンダイ DX超合金 ファイヤーバルキリー」ではこのセリフを喋っている！）。
;「…遂にこの時が来たぜ！」
;「…遂にこの時が来たぜ！」
:掛け声としてよく叫ぶ。バリエーションに「ファイヤーッ！」。
:掛け声としてよく叫ぶ。バリエーションに「ファイヤーッ！」。
;「あいにくだけどな、俺は雨が好きだ…傘なんてさしたくない。濡れる方が気持ちがいい性質でね。」
;「あいにくだけどな、俺は雨が好きだ…傘なんてさしたくない。濡れる方が気持ちがいい性質でね。」
:8話にてレイにファイヤーバルキリーに装備されているミサイルについて、たとえ話でピクニックに行く時に雨具を用意していく感じで装備していろといわれた際の返答。とはいえ、その後もミサイルは装備されているのでレイの説得にも一理あると思った模様。[[ロジャー・スミス]]と意気投合しそうなセリフである。
:第8話にてレイにファイヤーバルキリーに装備されているミサイルについて、たとえ話でピクニックに行く時に雨具を用意していく感じで装備していろといわれた際の返答。
;「うおおおおおおっ！！ '''俺に撃たせやがってぇぇぇぇぇっ！！'''」
:とはいえ、その後もミサイルは装備されているのでレイの説得にも一理あると思った模様。何となく、[[ロジャー・スミス]]と意気投合しそうなセリフである。
;「うおおおおおおっ！！ 俺に撃たせやがってぇぇぇぇぇっ！！」
:ガムリンを助ける為に、やむなくミサイルを三度目に発射した際に発したセリフ。彼が己の信念を曲げてミサイルを使った数少ない場面であり、彼との友情を感じさせるセリフである。ちなみに、一度目、および二度目に敵に向けてミサイルを発射したのはレックスを守る時にである。
:ガムリンを助ける為に、やむなくミサイルを三度目に発射した際に発したセリフ。彼が己の信念を曲げてミサイルを使った数少ない場面であり、彼との友情を感じさせるセリフである。ちなみに、一度目、および二度目に敵に向けてミサイルを発射したのはレックスを守る時にである。
;「ゲペ何とか野郎！ 俺の歌を聴けぇっ！！ '''ファイヤーッ！！'''」
;「ゲペ何とか野郎！ 俺の歌を聴けぇっ！！ ファイヤーッ！！」
:第25話、レイから手渡されたスピーカーポットγを構えて、ゲペルニッチ艦のブリッジに撃ち込んでから歌う前に。この後、[[ゲペルニッチ]]に「アニマスピリチア…'''スピリチア・ドリーミングーッ！！'''」とスピリチアを吸われてしまう。
:第25話、レイから手渡されたスピーカーポットγを構えて、ゲペルニッチ艦のブリッジに撃ち込んでから歌う前に。この後、[[ゲペルニッチ]]に「アニマスピリチア…'''スピリチア・ドリーミングーッ！！'''」とスピリチアを吸われてしまう。
;（まいったな……）
;（まいったな……）
;「よぉ、ガムリン。ちょっと手を上げてみな」
;「よぉ、ガムリン。ちょっと手を上げてみな」
:第28話。戦闘終了後にガムリンに挙手を要求し、訝しみながらも応じたその手に自分の手を合わせてタッチを決め、そのまま無言で去る。その後ろ姿に、ガムリンもまた微笑を返すのだった。バサラとガムリンの間に友情が生まれたシーン。
:第28話。戦闘終了後にガムリンに挙手を要求し、訝しみながらも応じたその手に自分の手を合わせてタッチを決め、そのまま無言で去る。その後ろ姿に、ガムリンもまた微笑を返すのだった。バサラとガムリンの間に友情が生まれたシーン。
;「今日こそ動かしてやるぜっ！！'''山よ！ 銀河よ！ 俺の歌を聴けぇっ！！'''」
;「今日こそ動かしてやるぜっ！！ 山よ！ 銀河よ！ 俺の歌を聴けぇっ！！」
:最終回より、ゲペルニッチ暴走時、全宇宙に自分の歌を轟かせる意気込みを込めて発したセリフ。山が台詞の最初に登場するのは、幼少期のエピソードに起因している。直前まで昏睡状態だったとは思えぬほど力強い咆哮だが、底知れぬスピリチアを内に持つバサラの底力の為せる技だろうか。
:最終回より、ゲペルニッチ暴走時、全宇宙に自分の歌を轟かせる意気込みを込めて発したセリフ。山が台詞の最初に登場するのは、幼少期のエピソードに起因している。直前まで昏睡状態だったとは思えぬほど力強い咆哮だが、底知れぬスピリチアを内に持つバサラの底力の為せる技だろうか。
;「銀河が、歌ってるぜ…」
;「銀河が、歌ってるぜ…」
:最終回より。バサラの熱き歌とアニマスピリチアを受け、進化したゲペルニッチらを見送った後、この台詞を言う。彼の台詞にミレーヌは「え？」と目を白黒させていた。
:最終回より。バサラの熱き歌とアニマスピリチアを受け、進化したゲペルニッチらを見送った後、この台詞を言う。彼の台詞にミレーヌは「え？」と目を白黒させていた。
;「過激にファイヤー！」
;「過激にファイヤー！」
:アニメの次回予告の締めの一言。
:アニメの[[次回予告]]の締めの一言。
;「グババが心配だったからな」
;「グババが心配だったからな」
:ミレーヌのピンチを救い、お礼を言われて。バサラの事だから素で言っているのだろう。
:ミレーヌのピンチを救い、お礼を言われて。バサラの事だから素で言っているのだろう。
;「やってくれるじゃねえか！ クジラッ！ 俺の歌を聴けぇ！！」
;「やってくれるじゃねえか！ クジラッ！ 俺の歌を聴けぇ！！」
:マクロス７ダイナマイト4話において、密猟団の狩りの邪魔をしたために反応弾を打ち込まれるも無事だった、白い銀河クジラに向けての台詞。
:『[[マクロスダイナマイト7]]』第4話において、密猟団の狩りの邪魔をしたために反応弾を打ち込まれるも無事だった、白い銀河クジラに向けての台詞。
;「へへへっ、イカしてるじゃねえか！！」
;「へへへっ、イカしてるじゃねえか！！」
:ANGEL VOICEを歌っているバサラに影響されてか、白い銀河クジラが突如大きな口を開き歌を歌い始め、その声を聞いた時の感想。
:ANGEL VOICEを歌っているバサラに影響されてか、白い銀河クジラが突如大きな口を開き歌を歌い始め、その声を聞いた時の感想。
=== [[αシリーズ]] ===
=== [[αシリーズ]] ===
;「俺が子守唄を聴かせてやる！行くぜぇっ！！」
;「俺が子守唄を聴かせてやる！ 行くぜぇっ！！」
:[[第3次α]]初登場時の台詞、[[DVE]]付きである。
:[[第3次α]]初登場時の台詞、[[DVE]]付きである。
;「名前なんか言っても仕方ねえ。俺の歌が聴きたいんなら、シティ7に来な！」
;「名前なんか言っても仕方ねえ。俺の歌が聴きたいんなら、シティ7に来な！」
:上記のやり取りのあと即興で歌い、[[パイパー・ルウ|ルウ]]を泣き止ませた際の台詞。言い回しが完全に風来坊のそれである。
:上記のやり取りのあと即興で歌い、[[パイパー・ルウ|ルウ]]を泣き止ませた際の台詞。言い回しが完全に風来坊のそれである。
;「シャロン・アップル！俺の歌を聴けぇ！」
;「[[シャロン・アップル]]！ 俺の歌を聴けぇ！」
:こちらも[[DVE]]で再現されており、印象的なクロスオーバーである。
:こちらも[[DVE]]で再現されており、印象的なクロスオーバーである。
;「ほっとけよ。誰に何を言われようと、俺は俺の歌を歌う。それだけだ」
;「ほっとけよ。誰に何を言われようと、俺は俺の歌を歌う。それだけだ」
;「俺か？ 俺はファイアーボンバーの熱気バサラってんだ！」<br />「自己紹介ついでだ！ 俺の歌を聴けぇぇぇ！」
;「俺か？ 俺はファイアーボンバーの熱気バサラってんだ！」<br />「自己紹介ついでだ！ 俺の歌を聴けぇぇぇ！」
:[[第3次α]]にて自分が[[パレッス粒子]]の影響を受けないことに驚愕した[[パルパレーパ]]に対して。
:[[第3次α]]にて自分が[[パレッス粒子]]の影響を受けないことに驚愕した[[パルパレーパ]]に対して。
;「お前ら…！」<br />「目を覚ましやがれぇぇっ！！」<br />「お前ら！ 死んだ魚みたいな目してるんじゃねえ！」<br />「お前らのハートは…！ 勇気や闘志や正義ってのは、こんなものだったのかよっ！？」
;「お前ら…！」<br />「目を覚ましやがれぇぇっ！！」<br />「お前ら！ 死んだ魚みたいな目してるんじゃねえ！」<br />「お前らのハートは…！ 勇気や闘志や正義ってのは、こんなものだったのかよっ！？」
:[[第3次α]]の中盤で[[ソール11遊星主]]の[[パレッス粒子]]により、平和ボケしてしまった[[αナンバーズ]]を歌で一喝した。また、バサラがαナンバーズに一目置いている事が伺える発言でもある。
:[[第3次α]]の中盤で[[ソール11遊星主]]の[[パレッス粒子]]により、平和ボケしてしまった[[αナンバーズ]]を歌で一喝した。また、バサラがαナンバーズに一目置いている事が伺える発言でもある。
;「何やってんだ、あんた！ 俺の歌でも聴いて、目を覚ましやがれーっ！！」
;「何やってんだ、あんた！ 俺の歌でも聴いて、目を覚ましやがれーっ！！」
:ケミカルボルトの支配下に置かれた[[ガオファイガー]]との戦闘前会話。しかし、バサラのシャウトを以ってしても、[[獅子王凱|凱]]を[[パルパレーパ]]の支配から解き放つ事は出来なかった…。
:ケミカルボルトの支配下に置かれた[[ガオファイガー]]との戦闘前会話。しかし、バサラのシャウトを以ってしても、[[獅子王凱|凱]]を[[パルパレーパ]]の支配から解き放つ事は出来なかった…。
;「プログラムだか何だか知らねぇが、俺の歌を聴けぇ！」
;「プログラムだか何だか知らねぇが、俺の歌を聴けぇ！」
:相手が[[ソール11遊星主]]でもお構いなし。
:相手が[[ソール11遊星主]]でもお構いなし。
;「満員御礼大感謝！俺達ファイアーボンバーのサウンド、たっぷり聴いていきやがれ、宇宙怪獣！！」
;「満員御礼大感謝！ 俺達ファイアーボンバーのサウンド、たっぷり聴いていきやがれ、宇宙怪獣！！」
:戦闘前台詞。満員云々というレベルを遥かに超越した数で襲来する[[宇宙怪獣]]を目の当たりにしてもお客様扱い。バサラのスタンスは微塵も揺らぐどころか逆にヒートアップしている。
:戦闘前台詞。満員云々というレベルを遥かに超越した数で襲来する[[宇宙怪獣]]を目の当たりにしてもお客様扱い。バサラのスタンスは微塵も揺らぐどころか逆にヒートアップしている。
;「戦う本能なんざ歌で抑えてやるぜっ！」
;「戦う本能なんざ歌で抑えてやるぜっ！」
;「へへ…あいつらも戦いなんてくだらねえって考えたってわけか」
;「へへ…あいつらも戦いなんてくだらねえって考えたってわけか」
:[[ゴーショーグン]]のゴーフラッシャースペシャルを受けて自我を持ち、撤退した[[マグマ獣]][[マンモズ]]を見て。何気に嬉しそうである。
:[[ゴーショーグン]]のゴーフラッシャースペシャルを受けて自我を持ち、撤退した[[マグマ獣]][[マンモズ]]を見て。何気に嬉しそうである。
;「心を開けよ、お前！目が覚めるようなご機嫌なナンバーを歌ってやるぜ！」<br />「行くぜ、シンジ、EVA！お前達の心の壁を俺の歌でこじ開けてやるぜっ！！」
;「心を開けよ、お前！ 目が覚めるようなご機嫌なナンバーを歌ってやるぜ！」<br />「行くぜ、シンジ、EVA！ お前達の心の壁を俺の歌でこじ開けてやるぜっ！！」
:[[EVA初号機|EVA初号機ヨリシロVer]]との戦闘前会話。基本、他作品キャラの名前を覚えず二人称で済ませる事の多いバサラが、明確に名前を呼んだレアな台詞。
:[[EVA初号機|EVA初号機ヨリシロVer]]との[[戦闘前会話]]。基本、他作品キャラの名前を覚えず二人称で済ませる事の多いバサラが、明確に名前を呼んだレアな台詞。
;「難しく考える必要はねえぜ。ハートを燃やせば、それが歌だ！」
;「難しく考える必要はねえぜ。ハートを燃やせば、それが[[歌]]だ！」
:「世界の中心でアイを叫んだけもの」にて、シンジに対して。バサラにとって「歌」とは音楽に乗るものだけを指す言葉ではなく、自分の感じたこと、思った事を言葉に乗せて叩きつけることなのである。
:「世界の中心でアイを叫んだけもの」にて、[[碇シンジ|シンジ]]に対して。バサラにとって「歌」とは音楽に乗るものだけを指す言葉ではなく、自分の感じたこと、思った事を言葉に乗せて叩きつけることなのである。
;「片道キップの熱狂ライブだ！ ノレる奴だけついてきな！！」
;「片道キップの熱狂ライブだ！ ノレる奴だけついてきな！！」
:[[クロスゲート|ゲート]]を封印する事によって発生する時空間の捻れに呑み込まれ、地球に帰還出来なくなる危険性をものともせずに[[αナンバーズ]]を鼓舞した台詞。
:[[クロスゲート|ゲート]]を封印する事によって発生する時空間の捻れに呑み込まれ、地球に帰還出来なくなる危険性をものともせずに[[αナンバーズ]]を鼓舞した台詞。
;「神だか何だか知らねえが、とにかく俺の歌を聴けーっ！！」
;「神だか何だか知らねえが、とにかく俺の歌を聴けーっ！！」
:[[シヴァー・ゴッツォ|シヴァー]]との戦闘前会話。怒りを込めて彼を糾弾する者が多い中、バサラはやはり何時ものスタイルを崩さなかった。
:[[シヴァー・ゴッツォ|シヴァー]]との戦闘前会話。怒りを込めて彼を糾弾する者が多い中、バサラはやはり何時ものスタイルを崩さなかった。
;「うおおおっ！ 銀河よ！ 運命よ！ 俺の歌を聴けーっ！！」
;「うおおおっ！ 銀河よ！ 運命よ！ 俺の歌を聴けーっ！！」
:「死闘、未来を賭けて」より。αナンバーズ別動隊壊滅の報に沈む一行の中、その理不尽な運命に抗うかのように「POWER TO THE DREAM」を熱唱する。時空をも超えるバサラの歌が宇宙空間に響き渡り、次の瞬間……。
:「死闘、未来を賭けて」より。αナンバーズ別動隊壊滅の報に沈む一行の中、その理不尽な運命に抗うかのように「POWER TO THE DREAM」を熱唱する。時空をも超えるバサラの歌が宇宙空間に響き渡り、次の瞬間……。
;「鳴らすぜ！！ 生命のゴングを！！」
;「鳴らすぜ！！ 生命のゴングを！！」
:[[ケイサル・エフェス]]との最終決戦より。バサラのシャウトで満身創痍の[[αナンバーズ]]は一斉に奮い立ち、大逆襲へと転じる事に。正真正銘、反撃の'''[[GONG]]'''である。このことを考えれば、第3次αでの主人公の一人と言っていいかもしれない。
:[[ケイサル・エフェス]]との最終決戦より。バサラのシャウトで満身創痍のαナンバーズは一斉に奮い立ち、大逆襲へと転じる事に。正真正銘、反撃の'''[[GONG]]'''である。このことを考えれば、第3次αでの主人公の一人と言っていいかもしれない。
;「ノれてねえ奴だな…恨み節なんて聴きたくねえぜ」<br />「ケイ何とか野郎！お前の説教はもう飽き飽きだ！歌うぜ、俺は！！」<br />「それじゃあファイナルステージ、いくぜーっ！俺の歌を聴けーっ！！」
;「ノれてねえ奴だな…恨み節なんて聴きたくねえぜ」<br />「ケイ何とか野郎！ お前の説教はもう飽き飽きだ！ 歌うぜ、俺は！！」<br />「それじゃあファイナルステージ、いくぜーっ！ 俺の歌を聴けーっ！！」
:戦闘前会話。バサラから漲る生命の息吹きに、さしもの[[ケイサル・エフェス (人物)|霊帝]]も怯むのみであった。ちなみに、やっぱり名前を覚えられていない。
:戦闘前会話。バサラから漲る生命の息吹きに、さしもの[[ケイサル・エフェス (人物)|霊帝]]も怯むのみであった。ちなみに、やっぱり名前を覚えられていない。
;「大したことじゃねえよ、[[ゲペルニッチ|ゲペ]]…」
;「大したことじゃねえよ、[[ゲペルニッチ|ゲペ]]…」
=== [[Zシリーズ]] ===
=== [[Zシリーズ]] ===
;「俺は……止まらねえよ」<br />「俺の歌を聴けぇぇぇっ！！」
;「俺は……止まらねえよ」<br />「俺の歌を聴けぇぇぇっ！！」
:宇宙ルートでいきなり戦場に現れた際、制止に向かって来たアルトに向けて。直後にアルトのメサイア目がけてスピーカーポッドを放ち、「PLANET DANCE」を熱唱。バサラはこの後例によって例の如く敵陣に突っ込んでいくのだが、アルトの方は仮にも戦闘パイロットの自分があっさり直撃を喰らったことが相当ショックだったらしく、37話まで続く反発の一因となる。
:[[宇宙]]ルートでいきなり戦場に現れた際、制止に向かって来た[[早乙女アルト|アルト]]に向けて。直後にアルトのメサイア目がけてスピーカーポッドを放ち、「PLANET DANCE」を熱唱。バサラはこの後例によって例の如く敵陣に突っ込んでいくのだが、アルトの方は仮にも戦闘パイロットの自分があっさり直撃を喰らったことが相当ショックだったらしく、第37話まで続く反発の一因となる。
;「下らねえ…！ 下らねえぜ、こんなのはよ！」<br />「お前がみんなのテンションを下げるなら、俺がハートに火を点けてやるぜ！」<br />「うおおおっ！ 俺の歌を聴けぇぇぇぇっ！」
;「下らねえ…！ 下らねえぜ、こんなのはよ！」<br />「お前がみんなのテンションを下げるなら、俺がハートに火を点けてやるぜ！」<br />「うおおおっ！ 俺の歌を聴けぇぇぇぇっ！」
:再世篇35話における[[人造次元獣ルーク・アダモン]]との戦闘前台詞。悪夢を見せられてもなお、それに屈するどころか、ルーク・アダモンに自分のシャウトを聞かせるのだった。
:再世篇第35話における[[人造次元獣ルーク・アダモン]]との戦闘前台詞。悪夢を見せられてもなお、それに屈するどころか、ルーク・アダモンに自分のシャウトを聞かせるのだった。
;「違う！ そんなのは歌じゃねえ！！」<br />「俺は俺の歌を歌う！ お前がどう思おうが関係ねえ！」<br />「俺の歌は俺のものだ！」<br />「'''アイム・ライアード！！ 俺の歌を聴けぇぇぇぇぇっ！！'''」
;「違う！ そんなのは歌じゃねえ！！」<br />「俺は俺の歌を歌う！ お前がどう思おうが関係ねえ！」<br />「俺の歌は俺のものだ！」<br />「アイム・ライアード！！ 俺の歌を聴けぇぇぇぇぇっ！！」
:「銀河をステージに」でのアイムとのやり取りにて。「誰にも聞いてもらえない歌など雑音と同じ」と嘯くアイムを真っ向から否定し、新曲「DYNAMITE EXPLOSION」を熱唱。思いのままに歌うバサラのシャウト、続くガムリンの一撃を受け、「偽りの黒羊」は退けられる。なお、名前を覚えられなかったバサラとしては珍しく、アイムの名前をちゃんと言えたりする。
:「銀河をステージに」での[[アイム・ライアード|アイム]]とのやり取りにて。「誰にも聞いてもらえない歌など雑音と同じ」と嘯くアイムを真っ向から否定し、新曲「DYNAMITE EXPLOSION」を熱唱。思いのままに歌うバサラのシャウト、続くガムリンの一撃を受け、「偽りの黒羊」は退けられる。
:なお、名前を覚えられなかったバサラとしては珍しく、アイムの名前をちゃんと言えたりする。
;「いい歌だったぜ、あんた」
;「いい歌だったぜ、あんた」
:「告げられる絶望」にて、反政府ゲリラの獣人達を説得して戦いをやめさせたニアを評して曰く。「想いや感情をぶつけるのが歌」というバサラの基本スタンスはZシリーズでも健在の模様。
:「告げられる絶望」にて、反政府ゲリラの[[獣人 (グレンラガン)|獣人]]達を説得して戦いをやめさせた[[ニア・テッペリン|ニア]]を評して曰く。
;「そんなことを誰が決めたんだよ！？」<br />「バジュラが俺達を滅ぼしたいって言ったのか！？ 勝手に人の気持ちを決めてんじゃねえよ！」
:「想いや感情をぶつけるのが歌」というバサラの基本スタンスはZシリーズでも健在の模様。
:「トライアングラー」でバジュラとの戦いを「生存競争だ」と断言したアルトに対する反駁。一方のアルトはこれで完全に反論に詰まったが、ガムリンの仲裁で口論は中断することに。
;「そんなことを誰が決めたんだよ！？」<br />「バジュラが俺達を滅ぼしたいって言ったのか！？ 勝手に人の気持ちを決めてんじゃねえよ！」
:「トライアングラー」でバジュラとの戦いを「生存競争だ」と断言したアルトに対する反駁。一方のアルトはこれで完全に反論に詰まったが、[[ガムリン木崎|ガムリン]]の仲裁で口論は中断することに。
;「あんた…」<br />「熱いな」
;「あんた…」<br />「熱いな」
:再世篇終盤、ランカがグレイスに操られ、人類の敵となってしまった事に激しく動揺するアルトに対し、動揺を抑えてアルトを静かに諭すオズマに対してかけた一言。誰よりも熱いバサラの大ファンである彼は、バサラからのこの一言に、冷静さを保ちつつも喜びを隠せなかった。
:再世篇終盤、ランカが[[グレイス・オコナー|グレイス]]に操られ、人類の敵となってしまった事に激しく動揺するアルトに対し、動揺を抑えてアルトを静かに諭す[[オズマ・リー|オズマ]]に対してかけた一言。誰よりも熱いバサラの大ファンである彼は、バサラからのこの一言に、冷静さを保ちつつも喜びを隠せなかった。
;「行くぜ、シェリル！ランカ！俺の…'''俺達の歌を聴けっ！'''」
;「行くぜ、[[シェリル・ノーム|シェリル]]！ [[ランカ・リー|ランカ]]！ 俺の…俺達の[[歌]]を聴けっ！」
:対バジュラクィーン用の戦闘台詞。二人の歌姫と一人の漢の歌が銀河を震わせる。
:対バジュラクィーン用の戦闘台詞。二人の歌姫と一人の漢の歌が銀河を震わせる。
;「そんなんじゃねえよ」<br />「だがよ、最期なんだ…。せっかくだから、あいつ等の歌を聴いていけよ」<br />「'''いい歌だろ？'''」
;「そんなんじゃねえよ」<br />「だがよ、最期なんだ…。せっかくだから、あいつ等の歌を聴いていけよ」<br />「いい歌だろ？」
:グレイスにトドメを刺そうとするアルトを制し、グレイスに「情けをかけるつもりか」と問われた際の台詞。この言葉が最後の最期で野望に生きたグレイスの心を救う事になった。
:グレイスにトドメを刺そうとするアルトを制し、グレイスに「情けをかけるつもりか」と問われた際の台詞。この言葉が最後の最期で野望に生きたグレイスの心を救う事になった。
;「あばよ、グレイス…」
;「あばよ、グレイス…」
=== 携帯機シリーズ ===
=== 携帯機シリーズ ===
;「歌って言ったって、機械だろ？ ハートが込もってねえ歌は、歌じゃねえ」
;「歌って言ったって、機械だろ？ ハートが込もってねえ歌は、歌じゃねえ」
:バサラがボーカルだと聞いて、イヴとセッションしてみないかと持ちかけた省吾に対して。バサラにとって「歌」とは「思いを叩きつけること」なので、機械（＝心を持たない）ものの音楽は彼の視点では「歌」とは言えないようだ（ただし、第3次αでは[[シャロン・アップル|シャロン]]の歌を唯一人認めていたが）。[[ペルフェクティオ]]との決戦で図らずもセッションが実現し、最後にはバサラ自身も意欲を見せる。
:バサラがボーカルだと聞いて、[[時祭イヴ|イヴ]]とセッションしてみないかと持ちかけた[[矢作省吾|省吾]]に対して。バサラにとって「歌」とは「思いを叩きつけること」なので、機械（＝心を持たない）ものの音楽は彼の視点では「歌」とは言えないようだ（ただし、第3次αでは[[シャロン・アップル|シャロン]]の歌を唯一人認めていたが）。[[ペルフェクティオ]]との決戦で図らずもセッションが実現し、最後にはバサラ自身も意欲を見せる。
;「ああ、最高のステージだぜ。銀河に、別の宇宙にまでだって、俺の歌を聞かせてやる」
;「ああ、最高のステージだぜ。銀河に、別の宇宙にまでだって、俺の歌を聞かせてやる」
:[[D]]で[[ルイーナ]]との最終決戦の前に、[[カミーユ・ビダン]]に「また、歌うつもりか？」と尋ねられて答えたときの台詞。
:[[D]]で[[ルイーナ]]との最終決戦の前に、[[カミーユ・ビダン]]に「また、歌うつもりか？」と尋ねられて答えたときの台詞。