差分

東映の「東映魔女っ子シリーズ」が生活感を重視して比較的当時の[[日本]]の世態に近い現実的なイメージの世界観でで展開されていたのに対し、本作の世界観描写は雰西洋風のイメージを根底に敷きつつほぼ無国籍に近い。また「おもしろければなんでもあり」を掲げ、ストーリー、演出の自由度の高さに重きが置かれているのも大きな特徴である<ref>その象徴ともいえるのが本作の舞台となる国と町の名前である「どこかの国のどこかの町」。これは「作劇上必要のないネーミングを極力省いてぼかすことで現実的な雰囲気から切り離し、どんな荒唐無稽な話であっても受け入れやすくさせる」という首藤氏の意図による。</ref>。

東映の「東映魔女っ子シリーズ」が生活感を重視して比較的当時の[[日本]]の世態に近い現実的なイメージの世界観でで展開されていたのに対し、本作の世界観描写は雰西洋風のイメージを根底に敷きつつほぼ無国籍に近い。また「おもしろければなんでもあり」を掲げ、ストーリー、演出の自由度の高さに重きが置かれているのも大きな特徴である<ref>その象徴ともいえるのが本作の舞台となる国と町の名前である「どこかの国のどこかの町」。これは「作劇上必要のないネーミングを極力省いてぼかすことで現実的な雰囲気から切り離し、どんな荒唐無稽な話であっても受け入れやすくさせる」という首藤氏の意図による。</ref>。

「暴走」と称されるほどの奇想天外かつシュールなシナリオや、脚本・構成担当の首藤剛志氏の独特なセンスをベースとしたセリフ回しによるキャラクターの魅力など、筋立ては王道ながら枠に囚われない弾けた作風の相乗効果によって、メインターゲットの女児層のみならず、より高い年齢層のアニメファンにも人気を得る事となり、同時期に開始した『魔法の天使クリィミーマミ』<ref>同作品とは、後に短編映画において制作会社の壁を超えて共演している。</ref>をはじめとする「ぴえろ魔法少女シリーズ」とともに「第2期魔法少女ブーム」を牽引する存在となった。

「暴走」と称されるほどの奇想天外かつシュールなシナリオや、脚本・構成担当の首藤剛志氏の独特なセンスをベースとしたセリフ回しによるキャラクターの魅力など、筋立ては王道ながら枠に囚われない弾けた作風の相乗効果によって、メインターゲットの女児層のみならず、より高い年齢層のアニメファンにも人気を得る事となり、放映終了の二ヶ月後に開始したスタジオぴえろ制作の『魔法の天使クリィミーマミ』<ref>同作品とは、後に短編映画において制作会社の壁を超えて共演している。これはモモのプロデューサーだった読売広告社の大野実氏がマミのプロデューサーとして関わったことから実現したものである。</ref>をはじめとする「ぴえろ魔法少女シリーズ」とともに「第2期魔法少女ブーム」を牽引する作品となった。

他作品のパロディも多分に含まれており、第31話「よみがえった伝説」にて、同じ葦プロ作品のロボットアニメ『[[戦国魔神ゴーショーグン]]』のパロディエピソードが展開されたことも大きな話題となった<ref>SRWへの参戦も同エピソードを元にしている。</ref>。

他作品のパロディも多分に含まれており、第31話「よみがえった伝説」にて、同じ葦プロ作品のロボットアニメ『[[戦国魔神ゴーショーグン]]』のパロディエピソードが展開されたことも大きな話題となった<ref>SRWへの参戦も同エピソードを元にしている。</ref>。